这篇文章将再次关注《更衣人偶》中的女主角——喜多川海梦。小鞠一看到喜多川海梦就会不自觉地想起夏日入侵企画中的那首《想去海边》。一起奔跑向海平线，直到余晖消逝之前，这似乎成了小鞠对喜多川小姐的渴望。小鞠的朋友曾提出一个大胆的观点：动画是一种能够超越电影的形式，因为动画可以展示电影无法呈现的事物。在这个领域中，动画电影是通过动画的形式而非电影的框架来进行表现。
小鞠对这一观点持保留态度，并提出了动画的“非人”特性。动画作为一种表现形式广泛存在于人们的日常生活中，但是总给人一种感觉：虚拟、非人类的。正是这种虚拟感让动画充满了吸引力。以喜多川海梦为例，她作为一个动画形象显然具有“非真实”的特点，观众们已经预设她不会在现实中出现，但为何这一动画人物却如此吸引人呢？
在这一点上，小鞠介入了一个概念，即动画人物的“超越性”。喜多川海梦之所以让人着迷，是因为她不仅是现实中某一种女生的写照，更是对这类女生的一种超越。这种超越性可能在她的设定上体现得淋漓尽致，“纯真”无需赘述，而“随性”则是小鞠所认可的另一个方面。无论是和五条去池袋购物，还是和五条一起去海边，这些情节都让人印象深刻。
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myself，这正是喜多川小姐随性的极致表现，与我们现实生活形成鲜明对比，更凸显了一种超越性。因为在生活中，我们常感受到外界对自己行为的道德规范，我们被迫在公共场合压抑自己的“随性”，以至于“言不由衷”成了日常现象。正是由于动画的“非人”和“超越”特性，才让观众产生共鸣。
写到这里，小鞠忍不住要提到一点cos圈的私货。众所周知，《更衣人偶》是一部以“cosplay”为题材的动画。不管是喜多川海梦还是朱朱学姐，对cosplay都怀有一种强烈的信念，她们渴望成为动画中的角色。在小鞠看来，这才是真正的cos之魂。相比之下，一些coser在小蓝鸟上展现的cos从某些方面来看已经变得庸俗化，甚至让小鞠觉得cosplay并不是那么小众。
这也是动画形式的一种超越性，这种形式超越了现实，给观众带来美好的愿景。在《更衣人偶》中，喜多川海梦展现出超现实的美好。当她偷偷望向五条，脸颊泛红，脑海中不断回荡着“这就是喜番”吗？于是，这样一个恋爱喜剧在这个春天完美地谱写了下来。尽管现实中不会有这样的喜多川海梦，但我们依然可以喜欢这位既纯真又率真，敢做自己的喜多川小姐。